Category Archives: Уметност

ЛОКАЛНА МАТЕМАТИКА

Ние дефинитивно мораме да си преиспитаме многу нешта во државава – од историски, образовен, културен, научен и секој друг аспект. Зашто праксата ни покажува дека ниту една од тие науки, третирана на начин како што тоа ние го правиме, не дава вистински резултати.

На ваков заклучок ме поттикна особено вдахновеното излагање на еден турски парламентарец кој вели дека нема смисла да им се предава математика на деца кои не знаат што е тоа џихад! И човекот е во право, како сакате кажете. Некој можеби „под мустаќ“ ќе се насмее, ама тоа би била кисела насмевка. И ова ме тера да предложам да си преиспитаме некои од нашите народни (погрдни) квалификации за османлиите, зашто денешниве жители на таа земја се сепак нивни наследници. Без оглед што ние од другите религии, а многумина богами и тотални неверници, не можеме од прва да ја видиме врската на математиката со џихадот, тоа си е нивно право. Полесно е во тој контекст да се премолчи судирот на теоријата на еволуцијата со исламот односно Куранот, која што исто така се наоѓа на листата на „мудрости“ за протерување од турските образовни учебници.

Е сега, јас не би импровизирал – а прекрасна тема е – со врските на математиката со џихадот зашто во заносот може да треснам глупост и некого да навредам на верска основа, што не би било добро. Но, мислам дека може отворено да се каже дека Балканот како некогашен дел од големата, а богами и силна, Турска империја не ги кине така лесно исторските врски. Зошто? Па само пред неколку месеци и во Белград беше поднесена петиција за отфрлање на теоријата на еволуцијата од учебниците како лажна односно несоодветна за денешниот свет. Демек – доста сме ги лажеле децата. И тоа петицијата беше поднесена од нивни академик, член на САНУ! Од тогаш чекам да се огласи и МАНУ, ама сега ги подбраа и Фрчковски, и Вангелов, не знаат алот кај им е!

Ако пак се префрлиме на наш терен, многу блиску сме до укинувањето на математиката и во нашето образование. Односно, поточно би било: бевме блиску, со оние претходнине. Зашто, нивната „математика“ беше се’ само не тоа што треба да биде. Може некој да посочи еден, барем еден тендер каде почетната цена се совпаѓа со крајната? Не може, се разбира. И тука не можеме да бараме оправдувања во скудното образование на Пастирот или неговите први соработници од типот на пуфлана, или оној Миле и слични будалетинки на кои пасошите им требале за да ги носат децата на одмор. Па на децата никој не им ги бара пасошите! Нека одат каде сакаат и кога сакаат. А Миле? Е па … слаб бил по математика! И како одеднаш на сите им текна да мислат на децата, на одмори и слични „прозаични“ работи а до вчера беа заакани само по дилови и „спасување“ на земјата со измислена „бизнис ориентед“ математика? Затоа ние комотно можевме целосно да ја укинеме математичката наука односно да ја замениме со нивната математика, каде два и два никогаш не се четири. А можеби и ние можевме да најдеме некаква врска со религијата? Добро, ние немаме џихад, ама имаме 30 сребреници, можеби тука требало да бараат некаква релација? Иако тоа сега им е доцна, новава министерка ко со скалпел им ги сецка сите будалаштини во образованието!

Или, кога сме веќе кај математиката, може некој да открие со каква, и која математика отидоа трине будали кај Путин? Толкави луѓе, бог да чува, да не знаат да соберат еден и еден! Ама тоа ти е, кога не учеле школи, или учеле погрешни! Или видете ја математикана на онаа „госпожана“ од свирипичино, за која Археолошкиот музеј е направен во 2012 година. А тој, пустиот, да ти бил најстара македонска музејска институција основана уште во 1924 година! Ама, археолозите – ако таа „госпожа“ воопшто може така да се нарече – се исто така слаби со математика, баш како и партиските им „политичари“ од типот на Миле и компанија. Тие оперираат со векови, со ери, со милиони и трилиони … не се заморуваат со ситнурија!

Но, добро беше што ја видовме „госпожава“, онака јавно, во т.н. nude издание. Јас би им препорачал на тутуруткине во онаа партовизија полека да ги викаат сите бивши директори на едно такво јавно расоблекување. Многумина ги знаеме што мустри беа, ама не и сите. Вака, би ни приредиле вистинско шоу, а можеби ќе им се зголеми и гледаноста? Sky-high!

НАРОДНА КУЈНА

или

НАЦИОНАЛЕН ИНТЕРЕС (11)

Се разбира дека никој не не’ присилува да менуваме нешто (и) во културата. Дури и ЕУ гледа благонаклоно кон националните културни политики – ако ова нашево воопшто може да се нарече политика – и не тера никого на ништо. Велам, барем во културата. Во некое идно време, кога би станале нивна полноправна членка, можеби ќе мораме да извршиме некои ситни прилагодувања, и толку. Како во Хрватска, впрочем. Можеме и понатаму да си останеме последниот болшевистички бастион во културата во Европа и за тоа никого нема да го боли глава. Освен нас, се разбира, ама не сите. Можеме и да и’ го оставиме дипломатскиот пасош на онаа естраднана шушумига, ако навистина го има. Таа барем, за разлика од некои други, го има „заработено“ врескајќи по сите партиски конгреси, прослави и митинзи. Иако тоа дебело го наплатувала, а пасошот веројатно бил шлагот на тортата.

Но, шега на страна, кога одблизу, но и од далеку ќе погледнете низ какви се’ бирократски лавиринти минува македонската култура и македонскиот творец, ве фаќа депресија. Зашто кај нас за културата и творештвото решаваа  бирократи и партиски „уметници“, а нивните „решенија“ понатаму минуваа  низ вториот, побитниот партиски филтер на Министерството за (не)култура вгнезден во кабинетот на „врло веома“ пуфлата. И таму не можеше ни врапче да прелета а да не е партиски обележано, и одобрено. И сега, ние можеме да ја продолжиме истата приказна, па наместо довчерашната еднопартиска култура да инсталираме друга – повторно еднопартиска, само со друго име – приказна која што ќе ги продолжи „славните“ традиции на претходниците. (Апропо, знам дека вакви или слични текстови пишував и во 2002 година, без некој поголем резултат. Иако имаше видливи, да не речам сериозни промени во однос на она што ни се случуваше во културата во периодот 1998 – 2001 година. Ама не се смогнаа сили да се отиде до крај, особено во  „реконструкцијата“ на институциите, во дефинирањето на самонаречениот национален интерес и слични глупости!). Оттука, не сум сигурен до каде ќе се отиде со оваа тема. Ама во едно сум сигурен: ние не можеме / не смееме да продолжиме вака! Ние не смееме од културата да правиме народна кујна (формулација на Ранко Дакиќ, уметник кој знае што е што!) пред која што ќе се редат сите гладни и жедни за парче леб и чаша вода. Културата тоа не е’! Таа уште помалку е социјална заштита за сето некреативно и непродуктивно во општеството, само што добило некаков „повисок“ степен на третман од оној на социјалните случаи. Таквата култура е јаже околу вратот на сериозните творци и културни работници, без оглед на нивниот (мал) број. Односно, ние тој број не го ни знаеме, зашто просекот го снижуваат односно уништуваат некадарните социјални „случаи“.

Сепак, не мислам дека една држава, па и Македонија, треба да развива исклучиво т.н. елитна или врвна култура. Ама државниот буџет во културата мора пред се’ да биде ориентиран таму – во врвните вредности. Зашто тие се вистинската одбрана на идентитетот, на културата, на нацијата. Има други буџети, пред се’ општинските – или можат и да се измислат, ако треба – од каде што би се финансирале сите други културни потреби. Ако општините имаат пари за „Пивофест“, или „Битфест“, или секакви други квазикултурни манифестации што ја слават ракијата, пастрмајлијата, ајварот и слично, против кои што јас немам ама баш ништо, дапаче, се’ дури не земаат од парите од мојот данок, нека си ја тераат нивната приказна. Ако граѓаните на тие општини мислат дека за нив – за нивните деца – е поважно во една вечер да се изедат илјада пастрмајлии финансирани од општинскиот буџет наместо една изложба на делата на хартија на Петар Хаџи Бошков или еден сценски настап со камерна претстава на МНТ, тогаш – ок! Таму нема помош се’ додека гласачите во општината, односно мнозинството не се побунат и не гласаат за другата (политичка, културна) опција, која и да е’! Онаа опција која што ќе им овозможи културен производ според современи стандарди. А во такви случаи треба и државата да помогне, се разбира.

И, колку за крај, еве што велат за своите цели во Министерството за дигитализација, култура, медиуми и спорт на Велика Британија: „Министерството помага во придвижувањето на растежот, збогатувањето на животите и промоцијата на Британија во странство. Ние го заштитуваме и промовираме нашето културно и уметничко наследство и помагаме бизнисот  и заедниците да се развиваат преку инвестирањето во иновациите и нагласувањето на Британија како фантастично место за посета. Му помагаме на Обединетото кралство да добие уникатно првенство на глобалната сцена, залагајќи се за економски успех“. Нема ни темелни вредности, ни национални  интереси и слични будалаштини; разбирливо, јасно, концизно! А приоритети на тоа Министерство се: раст на економијата, поврзување на ОК, поттикнување на партиципацијата, поддршка на извонредноста, поткрепа на медиумите и обезбедување на социјална одговорност.

Е па, ако не учиме од најдобрите, тогаш – од кого?

(НЕ)КУЛТУРЕН СОН

или

НАЦИОНАЛЕН ИНТЕРЕС (10)

Сегашната власт не нуди концепт на такви реформи или воведување на нови системи на вредности, уште помалку некаков стриктно дефиниран национален интерес, или барем тоа не го прави така јавно и лицемерно, како што тоа го правеше злосторничконо здружение. Впрочем, во таа влада има доволно паметни луѓе кои знаат дека тоа така не функционира. Едновремено, барем засега, ни актуелниот министер за култура не дефилира со флоскули од типот на одбрана на националниот интерес, не се треска од земја како претходнана заради некакви измислени „македонски вредности“, туку повеќе бара одговор на „предизвиците на модерното време, новите културни наративи, новите технологии, уметнички изрази и новата публика“! И така и треба да биде. Тоа се, впрочем, предизивиците на современата култура. Секој обид државата директно да се замеша во определувањето „што е добро, а што е зло“ – барем во културата и уметноста – неповратно води кон повторна диктатура на лични / групни интереси и / или вкусови. Нема толку паметна држава што може тие проблеми да ги разреши на општо задоволство. Но затоа има, претпоставувам, доволно паметни поединци, учени луѓе, кои слободоумно, но и во името на државата, ако истата ги праша, можат да кажат „што е добро, а што е зло“ во културата и уметноста, кои се и кои треба да бидат ингеренциите на таа држава во културата пред се’ и посредно во уметноста, итн.

Засега, Владата и Министерството за култура се држат до некои зацртани политики во нивната предизборна програма. На пример, дека клучните вредности на владината културна политика се слободата на творештвото, еднаквоста и универзалното добро, а најважните движечки принципи се пристапноста, учеството и еднаквите услови и права за сите. Дека концептот на културна демократија, која го промовира учеството на сите граѓани во културата и во создавањето на културните политики е битен за нив, дека културата мора да има прогресивна општествена функција: да поттикнува, да полемизира, да продлабочува, да критикува, да експериментира, да создава нови вредности, итн. Овој концепт е европски тренд во културата и не познава строга контрола од страна на државата, зашто културата по својата природа е отворена кон другите култури, отворена кон сите граѓани. Оваа Влада вели дека не сака да биде авторитарен чинител на културниот живот и главен оперативец во културата како досега, туку само регулатор на општите рамки на културниот систем и на основните цели на културната политика.

Добро, секогаш е полесно нештата да се стават на хартија отколку да се спроведат во пракса. И секогаш е полесно да кажете што не е’ отколку што е’ односно што не е култура отколку што е’ култура. Во тоа обилно (ќе) ни помага минатото искуство и, за почеток, доволно би било да се избегнуваат сите оние стапици на премногу моќ и пари, нешта што буквално ги спобудалеа претходните.

Друга работа е како тоа – ако биде спроведено – ќе биде прифатено во разгалената македонска култура која што себеси се смета за национален интерес број еден – мит потхрануван со децении, а особено последнава деценија. Зашто, кога некој ќе ве убеди дека сте најважната карика во идентитетскиот ланец, дека секој „творечки“ испрдок треба да биде платен со грст златници, дека светот појма нема што е тоа култура и уметност а ние сме тие дадени од господа да го подучиме … тогаш таквите приказни му се удираат од глава токму на оној кој ги сонува. Како во нашиот случај, нели. Нашиот (не)културен сон трае предолго, прескап е и е непродуктивен. Ние божем имаме светски уметници, присутни и ценети на елитните сцени, ама на истите се’ уште со суво злато им ги плаќаме сите „проекти“, на возраст од четириесетина години им доделуваме статус национален уметник и им исплаќаме секој месец по илјада евра! Тоа, извинете, го немаше ни во најцрниот комуносоцијализам!!! А колку за споредба: прашајте било кој ликовен уметник кога последен пат видел толку пари за самостојна изложба? Освен ако не е Ацо „Рембрант“, женатаму и некој од таа банда!

Или, како е можно, заради редица „причини“, еден огромен дел вработени во институциите (театрите особено) со години да немаат никаков работен ангажман? Ние во континуитет трупаме институции, а во институциите непотребни и неспособни луѓе кои ја чинат оваа држава големи пари, без обврски и одговорности, без знаења и умеења. Нашите централни институции немаат визија и мисија, немаат развојни програми, не знаат зошто постојат. Односно – знаат, а тоа „знаење“ најчесто се сведува на непродуктивни итромански „програми“ и „проекти“ на раководството и неколкумина околу него. Ние никогаш не сме спровеле истражување дали ваквото нивно постоење се поклопува со потребите на заедницата која што им ги подмирува сите потреби, од плати, преку програмски трошоци до материјални издатоци? Со што тие придонесуваат во сопствениот и општиот развој? Кои се целите на нивното постоење, низ што се исполнува нивната мисија во домашната култура? Со што, на пример, беше оправдано отворањето на еден „Театар комедија“? Ни недостасуваше комедија во животот или требаа да се нахранат големите партиски апетити на неколкумина? Или Музеј на македонскиот хорор? Кој воопшто во светот гради институции без солидно културолошко истражување на потребите од истите? Ние, секако, уште долго нема да доживееме одделни културни институции, особено на пример музеите, да бидат самоодржливи или со минимална помош од државата зашто целото рамниште на културата ни е се’ уште премногу ниско. Или е ниско знаењето и умеењето на директорите, сеедно. Но, како да ја вергламе истата плоча, со децении, како да се вртиме на некакво налудничаво тркало, без цел и без резултат. А тоа пак значи дека ни се џабе и темелни вредности, и национални интереси, (детински) самофалби и (лековерни) себепромоции. Културата од тоа нема никаква полза.

ВРЕДНОСНИ СИСТЕМИ

или

НАЦИОНАЛЕН ИНТЕРЕС (9)

Сигурен сум дека криминалното замешателство во културата и игрите без граници со т.н. национален интерес создавале фрустрации кај „заборавените“ – да не речам забранетите – чинители во македонската култура од сите профили и возрасти. Тие фрустрации, тој со години собиран гнев од ретроградните политики во културата, од неписмените автократи и самоповиканите цензори, сигурно генерирал процеси на барање соодветна замена за ваквите закоравени во тенденциозноста и незнаењето практики   кои што, во самата суштина, претставуваа државно културно самоубиство! Во таков контекст можам да го разберам и јадосувањето на секогаш агилниот Филип Јовановски, кој вели дека „Следната влада, прво што треба да направи, е сериозна реформа на вредностите, еднаш да се договориме што е добро, а што е зло и дека тоа не може да се релативизира, а после тоа кој за која партија нека гласа, нека поддржува која сака заедница, група, идеологија, религија, а бе нека си верва во шо сака“[1]! Знам дека и Филип „не верва“ дека работите баш така одат и дека владите се тие што создаваат, или договараат, реформи на системот на вредности, а уште помалку дека можат да забранат нивна релативизација. Тоа така не функционира. Иако, всушност, Филип веројатно алудира на претходната влада која што се обиде тоа да го направи, на простачки и провинцијален начин, чии што резултати ги гледаме денес. Иако токму јас овде треба да се релативизирам себеси зашто  формулацијата „се обиде тоа да го направи“ треба да биде попрецизна,  безмалу зацементирана со формулацијата „го направи“. Зашто тие де факто (па во одделни случаи и де јуре!) тоа го направија, не само во културата туку во целиот систем на општествени вредности. Или, ако сакате, мигот кога пуфлана стана министерка за култура, целиот систем на културни вредности во Македонија се урна до темел. А и нејзините претходници од дпмнеовско-дуиевска провениенција – Беќири и Џемаили – не беа подобра варијанта. Така впрочем и почнаа процесите на антиквизација и десловенизација, на провинцијализација, на поларизација, партизација и (само)изолација. Така се појави и „џуџето од Небрегово“, лустрацијата, кичот и фашизацијата, добивме штрби новинарски баби како хистеризираат против се’ што до вчера оваа држава го признаваше за вредност! Вратата на културата се отвори за секоја будала со партиска книшка, а вредност (односно „вредност“) станаа и оние кои умеат да чекорат само по калливо селско џаде! Впрочем, токму тоа и се обидоа да направат од Скопје. Делумно успеаја! Ама никако не можеа да го сопрат општиот потсмев и нашата релативизација на нивните „вредности“.

Значи, мислам дека Филип знае отприлка што говори, дури и без да посочи конкретни личности и настани. Или, ако сакате, ние во не така долгата историја на културните вредности или вредносни системи, сме минале низ (пре)многу слични премрежија. И секогаш државата, или партијата, која и да е’, се јавувала како инсталатер – разберете го зборот како што сакате, а верувам дека има само еден начин – на секакви системи, па и вредносни! И секогаш во функција на таквите партиски потреби биле инволвирани претставници на македонската интелектуална елита (или „елита“, како сакате). Ако на времето, говорам за времето пред шест-седумдесет години, единственото оправдување за ваквите чекори беше „крeвкоста“ на нацијата и државата, денес тоа не е случај. И не знам зошто не се однесуваме така, односно како независна, самостојна, суверена Европска држава! Без оглед кој, и што мисли по тоа прашање!!!

Односно, сакам да кажам дека т.н. вредносни системи, како некаква алтернатива на т.н. национален интерес, што, за мене, му доаѓа некако исто, или слично, не е работа на државен, уште помалку на партиски декрет. Тие и такви вредносни системи не се инсталираат со октроизација односно со државно наложување дека од денес па натаму ќе важи овој вредносен систем. Такво нешто никаде не се случило, ниту пак ќе се случи! Вредносните системи се макотрпна, долгорочна работа на филтрација на квалитетот од квантитетот, на извишување на вредноста од просечноста. Ние тоа го имавме, какво-такво, можеби не беше идеално но беше изградено врз сериозни вредносни судови. Оние партиските уште во седумдесетите години на минатиот век полека почнаа да бледнеат. За да безмалу вчера ни се вратат како повампирени државни камшици во рацете на полуписмени бараби.

Во контекстот на преиспитувањето на т.н. национален интерес и прераспределбите на државните средства во културата интересен е и ставот на актерката Синоличка Трпкова, која вели дека „Уметноста создавана исклучиво од народни пари треба да е за народот. За секого достапна. Од град до село. Не може да се користат исклучиво народни пари за уметнички дела што ниту се достапни ниту од значење за народот“. И ова е концепт кој што е близок до некаков јавен интерес – „од значење за народот“ – а кој што во извесна смисла беше присутен во македонската културната политика до 2006 година, наложувајќи им дисеминација односно дисперзија на програмите на националните институции на територијата на целата држава, таму каде што тоа е можно.  И тоа беше – и треба да биде – добар појдовен концепт за (културно неразвиени) држави како Македонија!

[1] Филип Јовановски, Реформа на вредностите, Слободен печат, 31 март 2017

ДА СКОКАШ ОД РАДОСТ

Кој како сака нека разбере, ама многу е пријатно, дури жизнерадосно кога некои нешта ќе ти го разубават денот. Во наплививе на топло-ладно и сите други заебанции што ни ги приредува летово, типичните постизборни македонски куриозитети ни доаѓаат како мевлем на рана – не е битно која и каква, нека е и национална – или како хумористичко освежување, ладен шприцер (се пие и на топло и на ладно!) на полн стомак. На пример, дека македониците преку Катар ќе летаат низ целиот свет! Јеботе, каква незаборавна понуда, седумка на лото (или колку броеви беа, сум заборавил). Да не беше овој потег не знам како ќе преживеевме. Сега, можеме на браќата Грци да им го расипеме бизнисот со Егејот и да летуваме каде сакаме. Со Qatar Airways! Или ако сакате службено да летате за Париз, на пример, за каде што немаме директна врска, ќе одите преку Катар. Две муви со еден удар: ем сте го виделе Катар, односно аеродромот, ем сте стигнале до Париз. Добро, можеби со неколку дена задоцнување, ама што е тоа битно? Или, сакате да летате за Америка, г-дин Трамп ветил дека ќе ве прифати без проблем (ѕидот уште не е изграден), палите авионот и правец – Катар. Па од таму, директно во Њујорк, или Вашингтон. Лепота!

Или, во актуелната македонска политика, на пример, кога оној Антонијо коса кубе – добро, таа малку што му останала, а можеби токму и заради тоа малку му останала? – што во договорот со Бугарија стоело македонски јазик според Уставот на земјата, а не само македонски јазик. И не можам да замислам некој „подостоен“, и подобар од него, тоа да го каже. Ееееј, никој друг туку Антонијо! Чекаме само да му се придружи оној ќилимарот, или Чилиманов, или како веќе се вика и таа будала! Зашто, претпоставувам, кога ќе кажете „македонски јазик“, тоа му доаѓа како некаков светски бренд, нешто како „кока кола“ што сите го разбираат, а веројатно и го упражњаваат. А ако е истиот бренд, ама како што е според Уставот на оваа земја, тогаш брендот го менува вкусот и наместо сладок станува – горчлив? Што е истата моронска логика и на „професорон“ Жежов, според кој ако се потпише договорот за добрососедство, „односите ќе се влошат уште повеќе“ (sic!). Мислам, можна ли е ваква первертирна логика, ваков идиотизам од луѓе со некакви, какви-такви академски титули? Ама можна е дури и од „амбасадори“ од профилот на Филипов. Можно е, се разбира, зашто станува збор за тврдокорен профил на луѓе и титули, и идентична налудничава логика.

Иако и други кои формално не припаѓаат на таа антиквизаторска логичка  школа покажуваат слични симптоми. На пример, кој, и што, треба да и’ објасни на онаа Ванковска, кога во ретките слободни мигови се спушта од вселената на Земјава за да постави по некое прашање, и вели: „Во превработеното Министерство не можат да се најдат ДВАЈЦА компетентни луѓе, кои би биле советници во кабинетот“? Добро прашање, зашто таа, ако станеше претседател на државава со оние нејзини 120 гласа поддршка од Фејсбук, сигурно ќе го задржеше целиот кабинет на лудакон од Водно. Впрочем, не се сомневам дека тоа ќе беше истата „политика“ и „стручност“, нели! А можеби ќе го задржеше и лудакот како специјален советник? Сосе женатаму? А јас ќе и’ препорачав и неколку други брачни парови како можни кандидати, некои од оние маневци, станковци, јанкуловци и слична комбинирана машко женска булумента, а кои што сега полека остануваат без нивните слатки дополнителни партиски приходи. И се трансформираат или во баби нарикачи или во ветувачка перестројна кохорта. Нешто во духот на нашава до скоро – или се’ уште? – подопашна „елита“ која што се престројува во од и се обидува да фати што подобра бусија на идеолошкиот фронт. Онака, освојува чекор по чекор. Прво „Слободен печат“, што му иде како некаква демократска препорака, потоа ќе закачат некоја телевизиичка, па правец – буџет. Демек, заслужни борци. А всушност заслужни само за Паторот – пардон Пастирот – и трговската компанија. И ене го и „професорон“, довчерашен верен слуга на режимот кој им се најде ама баш за сите нешта, од „делата“ во Музејот на македонскиот хорор до „Скопје 2014“, сега се чатали токму во „Слободен печат“ и тоа за „грдо и дилетантски изведени дела од проектот ’Скопје 2014’“. Ма што збориш! И тоа сега, после толку години, кога згаснаа сите чешмички на онаа пуфлана Елизабет? Но, кутриот не е единствениот. Можете да видите такви поединци, организирани во двојки-тројки низ скопските кафетерии како си шушукаат, како разменуваат информации, менуваат гаќи и чорапи … Ги загубија вносните профити, партискиот чадор се дупна, прокиснува на сите страни.  Сега ќе се престројувате, нели, за повторно да цицате? Да, може и така, ако оваа држава дефинитивно загубила чувство за морал, за етика, за професионализам! Ама тогаш би можеле повторно да ги вратиме сите такви не само „стручни“ вртимушки туку и целата нивна погубна „политика“ и да и’ пишеме крст на државата. Белки не сме такви будали?

Апропо: веќе не го гледам нашион непрежален андерграундист Сарајлија на електронските страници на „Република“? Се нафатира доволно – што е невозможно, нели – или кај овие снема пари? И сега онаа Кукубајска му е замена? Извинете, ама слабо. Оној барем не’ засмејуваше. А да организираме референдум да го вратат? Или, да не се спрема и тој за во „Слободен печат“?!

СПОРЕДБИ

или

НАЦИОНАЛЕН ИНТЕРЕС (8)

Излегува на телевизија едно пиже, еден од оние стотици човек-фирма издавачи, не умее две правилни реченици да стокми, ама знае дека на државата и’ треба поагилно издаваштво, помош на авторите по светски стандарди (камо да имаме светски автори!), сака да каже ама не знае да рече … После него едно тукушто пораснато европско бирократче ни открива топла вода посочувајќи дека најдобар начин за пласман на националната литература и издаваштво е учеството на саемите на книгата. Бреее, какви откритија! Како да изминативе години сме правеле нешто друго или којзнае што различно. Кој се’ не отиде по тие саеми на книги. Ама – треба да имаш што да понудиш, нели?

И од каде впрочем таа и толкава грижа за македонскиот писател? Се грижи ли некој барем четвртинка толку за македонскиот визуелен уметник, на пример, за неговиот пласман во светот? Или знае ли Министерството за култура дека постои македонска фотографија? Или некој сака да не’ убеди дека токму македонскиот збор не’ прослави во светот? А кога било тоа, и каде? Култура односно т.н. национален интерес не се гради врз национално романтичарски теории за јазикот, идентитетот, мачната историја, туку врз сериозни културолошки истражувања, развојни стратегии и политики, приоритети. И вредности, се разбира. А приоритетите ќе ги видите кога ќе ја погледнете структурата на културниот буџет, соодносите во финансиската поддршка на одделни (таканаречени) дејности, многу скриени трошоци и слично. И врз основа на тоа може да се заклучи дека, прво, ние сме држава што сака да пее / свири (имаме свиропојни манифестации за секој ден во годината), да снима филмови и да издава книги (ама не и да ги чита!). А разликите се фрапантни. На пример, македонската книга вреди (во буџетот) четири и кусур пати повеќе од македонската ликовна уметност. Или пак, државава троши повеќе пари за снимање филмови отколку за програми на сите музеи, што е куриозитет по себе. Државава исто така смета дека има многу силен театар, па и за нивните програми троши десет пати повеќе отколку за ликовната уметност, итн. Односно, вакви споредби можат да се прават до недоглед и повторно ништо нема да појаснат. Тоест нема да појаснат кој, кога и како ги утврдил овие вредности / приоритети, и врз основа на што? Кои се тие истражувања што треба да ги потврдат ваквите квантификации? Или, уште повеќе: кои се тие резултати што се постигнуваат, или биле постигнувани во неодамнешното минато, што пак би говореле во полза на ваквото бенефицирано финансирање? Истото прашање, секако, може(ше) да се постави и за она фамозно покачување на платите во театрите (за 50% во однос на другите културни дејности) пред повеќе години? Ама никој не го постави, како што никој не ги поставува ниту овие прашања за фрапантните разлики во финансирањето во културата!

Определувањето на т.н. национален интерес – или како веќе ќе го наречеме, можеби најдобро јавен интерес – во културата не е спорно само во две константи: заштитата на недвижното културно наследство и музеите и библиотеките како чувари на движното културно наследство (вклучувајќи ја тука и кинотеката со аудиовизуелното наследство). Оваа „обврска“ – историска, морална, хуманистичка, цивилизациска – за заштитата на недвижното и движното културно наследство е неспорна тоест претставува долг на сегашните генерации кон идните генерации, како што тоа понатаму ќе биде нивен долг кон другите. И тоа треба да е столбот околу кој (ќе) се врти интересот на државата во културата. После тоа доаѓаат сите други (се разбира битни) аспекти / програми за партиципативност, десеминација на културата, достапноста до сите под еднакви услови, мултикултурализмот, меѓународната соработка итн. Тоа се алинеи на јавниот интерес околу кои што мора да се концентрира државниот орган надлежен за работите во културата, да стимулира такви програми, да унапредува, да поттикнува. И тоа никако не треба да се толкува како заговор контра т.н. „жива култура“ – вечната дихотомија, дури „војна“ во културните политики – односно контра современото творештво. Напротив! Дистанцирањето на државата од директното мешање во поддршката и „проценката“ на творештвото односно препуштањето на таа значајна работа на парадржавни тела и агенции (arm’s length принцип) е во полза на творештвото, на уметноста. Иако, такви какви што сме, ние и таму би умееле да ги заплеткаме не само јавните туку пред се’ партиските, групните и личните интереси на поединци. Како примерот со работата на Агенцијата за филм сиве овие години, каде што единствено се обидовме да следиме некакви европски практики! Но, ако сме такви, тогаш подобро и не заслужуваме!!! Ова што до вчера го имавме, но и порано, иако не во ваков ригиден облик, за уметничката / креативната страна на културата беше чиста лотарија: „Миш бели среќу дели“, само што улогата на белото среќно глувче ја играа партиските солдати во државниот орган, по правило усреќувајки ги партиските истомисленици или симпатизери!

НЕЗДРАВ ОДНОС

или

НАЦИОНАЛЕН ИНТЕРЕС (7)

Во принцип, во многу области се чини полесно да кажете што не е отколку што е’. Односно, условно негативниот пристап може да даде појасни резултати / показатели отколку потрагата по позитивните аспекти. Културата, па и уметноста, не се исклучок од овој принцип. Некогаш, да не речам секогаш, е полесно да кажете што не е култура, односно во дадениов случај што не е национален интерес во културата, отколку да потенцирате што е’ тоест што (евентуално) би можело да биде национален интерес во оваа област. Доволно би било, на пример, наместо многу да објаснувате барајќи соодветни зборови, да посочите на сите содржини во т.н. годишни програми од национален интерес од 2007 до 2017 година. Така луѓето полесно ќе ве разберат што никако не е национален интерес!

Сепак, во уметноста нештата дополнително се усложнуваат, да не речам комплицираат, зашто не само денес туку одамна веќе не важат традиционалните „стандарди“ и „критериуми“ за уметничкото дело. Во уметноста од втората половина на минатиот век особено доаѓа до израз тесната специјализација / професионализација, она што го потенцира Данто  предлагајќи генерална согласност на „уметничкиот свет“ – уметници, историчари на уметноста, куратори, критичари, дилери и колекционери – за тоа што е уметничко дело. И ако таа „заедница“ (или тој културен контекст, ако сакате) споделува исти сознанија дека нешто е уметност, без оглед што тоа нешто è, тогаш тоа е уметност. Односно: „Да се согледа нешто како уметност потребно е нешто што окото не може да го забележи – една атмосфера на уметничка теорија, знаење за историјата на уметноста: еден уметнички свет“ (Danto 1964)! Оваа т.н. „институционална дефиниција на уметноста“, се разбира, подразбира и прилично едуцирани професионалци и публика, што кај нас се покажува како проблем. Инаку, познат е неговиот пример со Ворхоловите реплики на „Брило“ кутиите, упатувајќи дека разликата помеѓу вистинските кутии и Врохоловите реплики (што ги прави уметност) е – уметничката теорија. А неа или ја знаете, или не. Односно, Данто сака да каже дека не може баш секој да процени што е уметност, тоест да ја направи неопходната разлика помеѓу хаос од бои на платното и уметничка слика, помеѓу секојдневен предмет и т.н. реди-мејд објект итн. Токму знаењето, токму искуството и особено уметничката теорија му ја дава смислата на уметничкото дело, го издвојува од кој и да е’ секојдневен предмет што го среќавате во реалноста. Брзите и непредвидливите менувања во уметноста на дваесеттиот и почетокот на дваесет и првиот век особено ја усложнија „проценката“ на уметничкото дело. Затоа Данто вели дека е логично што во Средниот век немало осигурување од авионски несреќи, исто како што во Етрурија немало ниту дактилобришач. Односно, „сликарите од Ласко никогаш не би помислиле дека создаваат уметност на тие ѕидови. Не, освен ако не биле неолитски естетичари“! Затоа впрочем сериозните држави одбегнуваат да се плеткаат во проценувањето на уметноста. Или, кога мора, тоа за нив го прават експерти а не партиски бирократи и умислени „уметници“ без биографии, како во речиси сите наши конкурси за поддршката на националниот интерес во културата / уметноста. Сериозните држави тоа го препуштаат на стручни агенции / фондови, кои што имаат изградени механизми и искуство за вреднување на проекти од тој тип. Не велам дека дури и таму нема грешки – зашто, едно е експликација на потенцијално, идно уметничко дело, а сосема друго е готовото дело! – но тие се сведени на најмала можна мерка. Токму спротивното се случуваше кај нас, и тоа не само во изминативе десет години. Кај нас државата отсекогаш и во секакви својства уживала да се плетка во уметноста. Но во изминатиов период го живеевме врвот на тој нездрав „однос“, на кичот и деструкцијата, го видовме максимумот на незнаењето и нестручноста. Токму спротивното на упатствата на Данто, кај нас секоја партиска будала, а особено самиот врв на „најпатриотската“ македонска партија, се претвори во стручњак за уметност, наметнувајќи ни не само партиски уметници туку и партиска уметност. Тоа е сето она видливо (но и невидливо за нестручното око) посеано особено низ централното градско подрачје на Скопје, тоа е идиотскиот „Воин на коњ“, па фашизоидното Спомен обележје на паднатите херои, сите оние смешни  „скулптури“ и карикатурални споменици, како вистинско нагледно средство за тоа како една држава не смее да се однесува во уметноста! И сето тоа дури и контра отворените укажувања и предупредувања токму од нашата локална (според Данто) уметничка „заедница“ – или барем еден голем нејзин дел.

Но, изгледа ние полека свикнавме да одиме директно наспроти светот, да инсистираме на наши провинциски „стандарди“ и „критериуми“ кои што ги смислиле домашни незнајковци со цел да го продадат сопствениот кич и простотилак како уметност. Видовме и премногу такви акробации плаќани од буџетски пари и нарекувани национален интерес во уметноста. А беа далеку и од тој таканаречен национален интерес и уште подалеку од сите современи поимања на уметноста. И беа плаќани како врвни светски уметнички дела!!!

ТУРНЕЈА ИЛИ СТЕК ОД БИЗОН

или

НАЦИОНАЛЕН ИНТЕРЕС (6)

Државата (мора да) има обврски во културата и уметноста и тоа никој не (сака да) го негира. Ама спорно е – или барем за мене е спорно – каде се лоцирани тие обврски односно каде ги препознаваме тие интереси (државни, национални, јавни …) што би требало да бидат поддржани (и) со буџетски средства односно со средства од даночните обврзници. А кога ќе го спомнете поимот даночни обврзници – а морате, зашто тоа се нивни а не државни пари – сликата околу интересите веќе драстично се менува. Во крајна инстанца, тој кој ги дава парите – ги определува интересите! Добро, се разбира не буквално, туку посредно, преку демократските инструменти наречени избори односно изборни програми на партиите и гласот даден, или не, за истите. Иако таа логика кај нас не секогаш функционира баш на тој начин. На пример, дали оние гласови – повеќето фиктивни, се разбира, но еве да земеме дека имало доста и реални гласови – за довчерашното злосторничко здружение на власт автоматски значат и глас „за“ сите нивни монструозни злосторства во културата, почнувајќи од „Скопје 2014“, преку ординарните кражби на буџетскиот денар и буквалниот поткуп на грото на македонската култура? Се разбира – не, иако бандитине тоа така сакаат да си го толкуваат, бидејќи така им се чини дека ги оправдуваат сите недела контра културата на сопствениот народ. Ама, во нивните предизборни програми никаде не пишуваше дека „Скопје 2014“ ако „национален интерес“ ќе се гради од стиропор, дека ќе го „градат“ неранимајковци и приучени калфи со звучни титули, никаде не пишуваше односно даночните обврзници не гласаа за неброените изложби и откупи на барабана со звучен прекар, па згора и на женатаму, или за оној библиотекарон кого го преоблекоа во академик и го побудалеа од хонорари за разноразни „едиции“, или за „професоркана“ во осум управни одбори (па дури и во „Македонски пошти“ и којзнае колку надзорни одбори и комисии? Или, сведено, значи ли во вокабуларот на „најпатриотската“ македонска партија дека изразот национален интерес подразбира да се пљачкосува сопствениот народ и земја?

Зашто, извинете, ама ние друго – не видовме! И тоа што го видовме не можеме поинаку да го наречеме. Тие можеби мислеле дека прават добро на државата, на народот, на земјата (иако сум сигурен дека точно знаеле што и како правеле), дека раскалашните (не само) културни буџети трошени исклучиво на одредена „интересна“ група македонски „уметници“ (и по некој уметник, колку за маја!) навистина биле во наш односно т.н. национален интерес? Не верувам, зашто и најглупавиот меѓу нив сигурно не поверувал дека баш сите оние 2.000 „проекти“ со кои што се фалеше онаа претходнана мустра биле во полза на македонската култура, проекти без кои што оваа држава ќе паднеше на колена, барем во културен поглед. Или, поставете го прашањето обратно: можете да замислите на какво развиено културно рамниште би биле ние кога навистина би имале по две илјади такви проекти годишно? Тоа го нема ни една Франција, Германија, Велика Британија, па ни сите заедно. Или, можете да го поставите прашањето и на друг начин, на пример: дали навистина еден македонски филм, па нека е и од Милчо „национале“, може да биде од таква важност за државата, од таков национален интерес, за да Владата, директно и неотповикливо, му изброи цели два милиони евра со еден потпис на тогашниот премиер? Или, ако тоа е само еден пример – но никако не е осамен, барем во филмот! – тогаш може ли некој сериозно да појасни како една азиска турнеја – пазете, турнеја, не концерт! – на музичарот Четкар може да биде национален интерес за да биде финансирана од државниот културен буџет? Или концерт на Калиопи во Загреб, или на која и да е друга естрадна македонска шушумига? Па уште и финансирањето на нивните албуми, па видео спотови …? Можете ли да замислите колку пари според сличната логика ќе требаше да издвои Британската влада за да ги финансира турнеите и концертите на едни Битлси и Стоунси кои беа вистински светски ѕвезди? Да, на Битлси и Стоунси им беа дадени (заслужени) ордени за ширење на британската култура, ама нашиве бандити со ордени не се задоволуваат! Тие сакаат – пари!!! И по можност што повеќе и повеќекратно. Тие би да добиваат ем државна поддршка ем да продаваат билети за концертите, да им бидат финансирани албумите и спотовите а потоа истите јавно да ги продаваат, да се државно абонирани ама и бизнисмени. И парите да ги туткаат во вреќи. Згора на тоа, ако капне – а течело, не само што капнувало – и некое партиско митингче, или прослава, или нешто слично, нашиве „ѕвездички“ се пресреќни. Ни го остварувале „националниот интерес“ во културата! И тоа му доаѓа прилично слично како онаа вечно гладна сељачана во УБК и БЈБ кои морале да јадат стек од бизон по цена од 5.900 денари, или бифтек од дивеч за 5.000 денари, па октоподи на жар и слични глупости, жртвувајќи си ги стомаците за некаков национален интерес во безбедноста!!!

ДРЖАВЕН КАМШИК

или

НАЦИОНАЛЕН ИНТЕРЕС (5)

И бидејќи поставив отворено прашање – „па малку ли (му) беше“ – за мојот „омилен“ лик од локалните цртани филмови наречен Ацо „Рембрант“, еве и да одговорам: малку му е, малку им е, тие секогаш сакаат – уште. Ако може, се разбира, а со бандана секогаш може(ло). На последниот конкурс за (п)откуп на ликовни дела, тој и женатаму инкасирале, ни помалку ни повеќе, туку цели 630.000 денари, што во превод значи повеќе од 10.000 евра! Е па сега некој повторно нека верува дека тие биле ем патриоти, ем независни, ем не земале ни денар од злосторничконо здружение. А богами не биле само тие, има и други такви „независни“ брачни парови.

Како и да е’, не мислам дека оваа власт е најдобра и најпаметна, дека сега и овде ќе се реши се’, а во културата ќе почне да тече мед и млеко. Корените на неразбирањата на тековите на културата и нејзиниот државен „третман“ се прилично длабоки на ова тло. Таа седумдесет и кусур години, повеќе или помалку, служела како политичка алатка и систем на селекција – позитивна и негативна – и тоа не може туку така да се надмине. Особено и заради фактот што грото на културата, посебно оној нејзин „елитен“ дел, одамна свикнал да има третман на ѕвезди, државни миленичиња, партиски пуленчиња. Иако, кога ќе излезат надвор, ги гледаат како – инфантилни. Како оној „големион“ државен режисјор Пројковски. Затоа и поимот „творечки резултати“ односно „квалитет“, па дури и разноразни „естетски вредности“ и слични будалаштини и’ ги натоварија на грбот на државата (или нејзиниот орган надлежен за  културата, како сакате) устројувајќи ја како врвен цензор / критичар не само во културата туку и во уметноста. Зашто, повторно, измислувањето на флоскули од типот „национален интерес“ особено во уметноста односно во контекстот на утврдувањето на т.н. годишни програми за остварување на националниот интерес во културата не е ништо друго туку камшик во рацете на државата, (квази)вредносен инструмент преку кој што таа вели: ова е добро, ќе го поддржам, ова не чини – го бришам, итн. Особено кога тоа се прави токму во скутот на државата – во нејзиното Министерство за култура – се поттикнува односно самопромовира токму државата во врвен (не)мериторен проценувач на вредностите не само во културата туку и во уметноста.

И, што е најинтересно, знам дека и денес постои силна тенденција, дури и помеѓу уметниците, таа пракса да продолжи. Што е парадоксално! Наместо да се инсистира на ослободување на творештвото од државните стеги, самата  македонска уметност бара ментор / цензор кој што ќе ја „селектира“ врз основа на крајно сомнителни критериуми! И во овој контекст, неодамна заслушав една наша, велат, врвна оперска певица како јавно, отворено, бара Министерството за култура да и’ каже на Македонската опера што и како треба да работи! Денес, во втората деценија на дваесет и првиот век!!! Друг пак, исто од светот на музиката, на трибина посветена на рокенролот, андерграундот и вонинституционалното делување, вели дека секој уметник што самиот објавил песна, насликал слика или направил каков било уметнички производ треба да биде ослободен од данок[1]. Е сега, ем да бидат рокери и андерграунд уметници, ама државата да им плати се’. Исто како и  кутрион „Рембрант“ кој, додуша, со оние пари земени од државата, одамна не е кутар!

Таквите приказни мора да заминат во историјата. Нека е и полека, ама нека биде конечно. Зашто, токму минатата постава на Министерството за (не)култура на дело покажа како „функционира“ културниот камшик во рацете на државата, како коси негативната селекција во културата и уметноста, како секоја година може партиски да се празни целиот културен буџет на брачни другари, на партиски пулени, на инфантилни режисјори, на поданици на власта. И дека тоа нема(ше) ама баш никаква врска со некаков државен, национален, јавен или каков и да е’ друг интерес. Дражавата мора да си стави три прста на челото и пет пати да го преврти буџетскиот денар пред да реши дали и кому ќе го даде во културата и (особено) во уметноста. А кога ќе го даде, тоа мора да биде аргументирано и втемелено врз цврсти и јасно определени приоритети и критериуми. И за тоа не можат да решаваат полуписмени државни службеници со партиски книшки или самопрогласени уметници без биографии. Зашто тогаш т.н. национален интерес дефинитивно се сведува на приватна дунстерска забава на која што се трошат големи државни пари, наши пари, пари кои можат навистина да се насочат во сериозни творечки проекти. Па нека се и малку, пет-шест во сезоната – изложби, претстави, книги, концерти – ама нека бидат оние врвни, оние кои што навистина нешто ќе значат во македонската култура!

[1] Мартин Богатиновски, Алаѓозовски ќе ја обединува рокенрол заедницата, Плусинфо, 07 јуни 2017

БЕЗ ШТО НЕ СЕ МОЖЕ?

или

НАЦИОНАЛЕН ИНТЕРЕС (4)

На крајот, нештата стануваат многу појасни кога пред вас ќе се испречат сите оние 2.000 или колку ли се на број годишни глупости што со не мали пари се финансираат од културниот буџет, а под знаменцето на т.н. национален интерес во културата. Дури тогаш, односно само тогаш можат да се видат димензиите сите небулози и идиотштини што секоја година се поттураат под носот на јавноста како нешто без што не се може во културата. И оваа формулација – нешто без што не се може – е можеби суштинската реченица за т.н. национален интерес. Има ли, имено, нешто толку важно во културата без што навистина не се може, нешто без што животите на граѓаните би биле загрозени, или нивното здравје, или ако не сите тогаш барем повеќето од нив би чувствувале сериозна празнина во животите, во секојдневието и слично? Кога до такви граници ќе го развлечеме поимот национален интерес, дури тогаш ги гледаме неговите вистински прерогативи. Затоа и велам, културата е многу битен дел на нашите животи, таа е веројатно темелот и на нашиот идентитет, многумина од нас навистина би го чувствувале животот празен без книги, филмови, уметнички дела односно изложби, театарски претстави итн. Ама, ако мораме – би можеле ли да живееме без нив? Веројатно да, колку и да сакаме да го заобиколиме овој потврден одговор. (Некој тотален скептик би рекол дека цела деценија живеевме без вистински културни вредности. И можеби нема да згреши, иако јас не би одел во таква крајност!). Затоа и велам: во културата можеме / треба да говориме за јавен интерес односно за нешто што е од општа полза, или добробит на јавноста, но не и за национален интерес (во смисла на нешто без кое што не се може!).

А понатаму, тој јавен интерес можеме да се обидеме да го лоцираме, па и  „мериме“, ако сакате, низ нашите какви-такви вредносни системи, преку нашите критериуми и стандарди, преку резултатите на културолошките и социолошките истражувања и слично. На овој не толку лизгав терен веќе можеме да ги поставиме и оние „интереси“ што вообичаено му ги припишуваме на националниот интерес: услови за рамномерен и континуиран развој на културата, достапност на културата на сите под еднакви услови, разновидност и различност, заштита на културниот идентитет, грижа за културниот развој и остварување на културните права на малцинствата, заштитата на културното наследство итн.! Тоа се сегменти на јавниот интерес во културата, а едновремено тоа се и основните задачи на државниот орган задолжен за работите во културата. Тоа, а не коекакви ступидни „проекти“ во рамките на таканаречената годишна програма за остварувањето на националниот интерес во културата која што ангажира повеќе од деведесет проценти од времето, парите и енергиите на државата во културата.

Или, поедноставено, има ли тој наш „национален интерес“ во културата име и презиме? Има, што значи дека можеме да му одговориме на Тричковски на неговите прашања: „Знае ли некој како изгледа тој фамозен национален интерес? Може ли да се види? Да се пипне? Да се проба? Да се купи? Или да се продаде? На што мириса националниот интерес?“, итн., итн. И – да, има име, и презиме, може да се види, па и да се купи или продаде … Тоа се сите оние ревијално жовијални  изложби на партиски првенци и пулени, оние прескапи подвижни слики (зборот филм за нив е епитет) на приучени но умислени провинцијалци, „епохалните“ книгоиздателски серијали што полнат нечии џебови а скапуваат по незнајни мрачни места, (не)културните  манифестации за билдање на личното его и ширење на кич и невкус итн. Непријатно е да се наведуваат поименично некои од стотиците „проекти“ финансирани под плаштот на националниот интерес во културата, но претпоставувам дека некој од оние стечајци кои со години бараат минимална помош од државата би имал во тој контекст нешто да каже, нели? Или, сепак избегнувајќи да наведувам конкретни имиња, но зарем навистина ќе бидеме културно и творечки многу посиромашни ако наместо оние стотици „дела“ на македонските писатели чии што книги ги издаваме секоја година, објавиме само десетина најдобри; или ако од оној галиматијас „изложби“ на секоја будала што замислува дека е уметник бројот го сведеме на пет-шест сериозни творечки истражувања; па ако бројот на македонски „филмови“ видени од само педесетина (што домашни, што странски) гледачи го рационализираме на две-три вистински кинематографски остварувања …? Ќе биде ли навистина узурпиран   таканаречениот национален интерес или пак, можеби, остатокот од фондовите би можеле и попаметно да ги вложиме во истата таа култура, но на понаков начин? Толку ли се битни за државава односно претставуваат ли навистина национален интерес сите оние (главно туристички) патувања реализирани преку т.н. меѓународна (билатерална, мултилатерална и каква се’ не) соработка која што ангажира големи средства? И навистина ли не ќе преживееше културата на оваа држава без еден концерт на (и онака одлично платената) селекторка на Охридско лето во Јукатан, или изложбата на Омер Калеши и Тања Балаќ (?) во македонската амбасада во Париз, или онаа смешна изложба на археолошки копии на „праисториските дами“ во Македонскиот културен центар во Софија, итн., итн.? Или дека баш ние од овде треба да се пом’кнеме во Токио и Хирошима за да на Јапонија и’ објасниме која била Мајка Тереза односно да им кажеме дела била од Скопје? Или од културниот денар да се финансираат научни конференции на „Евро-Балкан“ и Институтот за национална историја, како и активности на Здружението на социолози на РМ? Или, на крајот, дека после се’, после лакомото грабање и со раце и нозе, оваа држава треба повторно да му финансира изложба на Ацо Станковски, овојпат во Полска? Па малку ли (му) беше?

Таквото безочно арчење пари е главно нечиј личен или групен интерес и нема ама баш никаква врска ни со јавниот интерес на македонската култура, а камоли со некаков измислен национален интерес! И тоа се класичен тип на измами, на несоодветно и непримерено извлекување пари од културниот буџет за измислени приоритети, потреби и интереси!!!